Мастер-класс "Поэзия" (ведущий Александр Асманов)

АНДРЕЙ,
мучайтесь-мучайтесь. Результат-то налицо. Так что оттачивайте мастерство :)

Ну вот я немного переварила (через два часа):
1. Не поняла про стройность восприятия. Начато не с действия, а с предположения действия. Мол запишу, запишу, отвянь. Т.о. я понимаю все четверостишие, как восприятие. Не принимаю… пока. Не поняла.
2. «Да, брось, не надо вспоминать…» - это слишком грубо для меня. Это как два мужика встретились у пивного ларька. Не принимается, от слова «совсем».
3. Я не часто встречаю «дешевую сигарету», поскольку сейчас редко читаю что-то, кроме Графов.
4. Принимается полностью.
5. Принимается полностью.
6. Принимается, но не уверена, что смогу исправить.
7. Не принимается. Тут соль не в противопоставлении, а в том, что «одна из нас» или обе после многолетней разлуки видит, что мы «очень старые…(осекается) подруги». Здесь многоточие – не ошибка, а смысл всего стихотворения.

Я запишу твой телефон
На чеке выцветшем Сбербанка.
А голос - хриплый патефон,
Наш разговор, как перебранка.

Мы можем долго вспоминать
Мою сиреневую чёлку.
Я стала вылитая мать,
Давно, как видишь, не девчонка.

Я на тебя смотрю, смотрю,
Сквозь дым дешевой сигареты,
Секунды мысленно крою
И тереблю жакета петли.

А время… –  с мельницы течёт
Вода на тонущие руки,
И кто-то всё же изречёт:
«Мы слишком старые… подруги».

Не рождаются стихи,
Не приходят песни.
Рифм пасьянс, как не крути,
Всё ложатся крести.

Или черви на душе,
Или пики в сердце,
Или бубны в голове
Отбивают скерцо.

Вновь с азартом игрока,
Многие уж годы,
Достаю из тайника
Старую колоду.

Может, шли б они к чертям,
Нужно ли кому ли?
Но кладу их по мастям,
Как картёжный шулер.

           Самокритика.
    Скерцо (по словарю Ушакова). «Небольшое музыкальное произведение в оживленном, быстром темпе. Скерцо часто входит в состав симфонии как вторая или третья ее часть».  Отдельно скерцо для бубна нет. Есть партия бубнов в «Кармен-сюите» с характерным для скерцо темпе. Есть скерцо для клавесина с оркестром. Но клавесин, хоть и ударный, но не бубен и, опять же, с оркестром. С точки зрения музыковедов – серьезная ошибка. А рифма весёлая.
      «Шли б они к чертям»  - грубо.
      Шулер – мошенник, обманщик. Кого обманываю?
А Вы, что скажете? По Гамбургскому счёту!
С Уважением. Андрей.

1. «Патефон» и «голос»  - ед. число. Однако, то и другое относится к  «нашему» (более одного человека) разговору. Стилистически смотрится ошибкой. Но важно не это. «Предположение действия» - само по себе действие. «Что ты делаешь? – Предполагаю».
Фраза читается примерно так: «Я собираюсь съесть обед, а молоток стучит, как дятел».  В результате, я не понимаю, почему это в одном флаконе – то ли стук аппетит отбивает, то ли мне надо сперва поесть, а потом идти с соседом разбираться. Так и здесь. Ничто не указывает на какое-то особое отношение автора к чеку Сбербанка – может у нее просто нет другой бумаги (как у Цветаевой: «Прости, но мне бумаги не хватило, я на твоем пишу  черновике»). Я до сегодняшнего дня и не знал, что если телефон записали на чеке Сбербанка, то это значит «отвянь». Теперь буду внимательнее к тому, кто и куда что записывает )))))
Но и это не все. Записала (запишет) – пусть и с отвращением – но причем тут голос? Чей? Подруги или автора? Или у обеих, раз весь разговор звучит не очень ласково…  Так и нет у меня ответа, почему это связалось с записью телефона…  Воля Ваша, однако строфа для меня пропадает начисто – просто рассыпается.

Немного подробнее скажу. КАЖДОЕ слово в строке в идеале должно работать на тот образ, который создает автор. Как у художника: если красная сумочка выпадает из гаммы портрета, то мы заменяем ее на желтую. Чтобы не отвлекала. Это и к определению «выцветший» (автоматически думаю, зачем так долго хранился чек, что даже в кармане выцвел). И к будущим «дешевым» сигаретам. «Незнание законов не освобождает от ответственности». Я бы задумался над эпитетом. Тем более, что эти «дешевые» опять же ассоциативно связываются во всем тексте только с тем самым «Сбербанком». Что, наверное, необязательно?

2. «Да брось, не надо» - это не подсказка, а просто наведение на мысль о возможности иного подхода. «Мы можем долго вспоминать»… - это часть какой-то пропущенной тут беседы, где что-то обсуждалось – видимо, приметы юности. Но и само построение странное: «мы можем обсуждать».  Как альтернатива – «а можем и не обсуждать». Получается открытая для толкования фраза, что редко украшает. Но, коли считаете, что и так все хорошо – Ваше право.

3. Смысл в многоточии – это хорошо, но лучше было бы, чтобы он стал более явным – о чем, собственно и шла речь. Опять же – на Ваше усмотрение.

Собственно, мои замечания относятся – практически все – к необходимости сделать стихотворение несколько более драматичным. Поэзия – своего рода сценарий, в котором действует вообще все: и обстановка, и персонажи, и растения, и животные. Когда оно короткое, действуют правила скетча, рассказика, короткой истории: одна интрига, одна ситуация, и все на службу пониманию важности события, побудившего автора аж целое стихотворение написать. Хуже, когда произведение, несмотря на краткость, становится частью «песни акына» - просто описание чего-то: ну, встретились подружки, ну вздохнули, что постарели – что ж  с того? А вот если они несмотря на это сохранили чувство дружбы (одна говорит «старые», а вторая утешает – «подруги»), если антураж отпадает, возвращая чувство юности, тогда…

Впрочем, опять же – решать, безусловно, Вам.

С ув.
А.

Вновь с азартом игрока,
Многие уж годы,
Достаю из тайника
Старую колоду.

Может, шли б они к чертям,
Нужно ли кому ли?
Но кладу их по мастям,
Как картёжный шулер.

АНДРЕЙ, доброго времени.

Что касается «скерцо», то пускай себе. Вот то, что его «отбивают»… - не мясо все же. И не ритм – а целое музыкальное произведение. Так что тут неудачно. Сравните, «отбивают сонату».

Но давайте по остальным проблемкам.

1. «Как ни крути» - смысл понятен, однако есть устойчивое выражение – «как ни крути», которое воспринимается однозначно: «что ни делай». Тут этот смысл лишний, а в связи с тем, что строка этим заканчивается, именно он-то и застревает, как первый. И даже с голоса.

2. Здесь же «рифм пасьянс». Инверсия не оправдана ничем, кроме желания втиснуть в строку нужные слова. И благозвучие относительное: «фмп» - не айс. Я бы эту строчку начисто переделал.

3. «Все ложатся крести» - пишете Вы, однако потом сами себе противоречите: и черви есть, и прочие масти… Потому слово «всё» - натяжка. Решительно, концовку первой строфы надо переписать.

4. «С азартом игрока»… - если речь идет о пасьянсе, то в него не играют. И дальнейший переход на шулерство становится мало убедителен. Надо решить – либо пасьянс, либо «двадцать одно».

РЕЗЮМЕ .

В целом, образ симпатичный. Я бы даже сказал, что вполне оригинальный, что для сюжета «Автопортрет художника с кистями» (автопортрет поэта с рифмами) – довольно редко. Но пока это скорее подстрочник. Переписывать надо всерьез.

Это если по-гамбургскому…  ))))

С ув.
А.