Сергей Ра / Написанные рецензии

Класс зарисовка.
Точно передано. Видел стриптиз в Лондоне - реальное искусство. Наш, русский народный стриптиз - это ЖЭКовская самодеятельность.
А стих красивый.

Андроиды на сайте. Жесть!

О! Мои апплодисменты! Вот это я понимаю стих. И логика, и размер... А главное - есть смысл. Ну, юмор - с удовольствием прочёл и похохотал.
А то уж совсем расстроился...

"Облезлый кот ступает осторожно,
В перину рыхлой, выцветшей листвы
Проваливаясь лапами… Возможно,
Оставить всё как есть решили Вы…"

Причинно-следственной связи в этих строках не увидел.
Но, уже лучше. Уж не "Кенгурёнок", прости Господи...

Сегодня смотрим кино про животных. Полудокументальное.  Такие обычно в виде кино журналов показывают перед основным фильмом. Мы ведь все любим животных? Конечно. Очки на нос, попкорн в рот. Поехали…
«Где народ базарит за обновки
Подперев плечами магазин
Жил да был на автоостановке
С черным ухом белый сукин сын»
Так. «Белый Бим чёрное ухо» я уже смотрел. Римейк что ли?
Действие начинается там, где народ подпирает плечами магазин. Атланты? Да нет вроде… А, магазин деревянный, того и гляди развалится. А отовариваться где-то надо – в магазине обновки продают. Стоят, подпирают плечами. Ночью дежурить остаются, чтоб не рухнул. Популярный магазин. «Valentino» наверное. Или от других кутюр.
Тут же, у разваливающегося магазина, неологизм – «автоостановка». Знаю остановку автобусную, трамвайную… короче общественного транспорта. Что такое автоостановка? Да хрен с ней… На ней живёт сукин сын. Собака. По-нашему, по-простому.

«Под забором свет увидев в муках
Был он телом и душою бел
Ибо мать его ходила в суках
По природе, а не по злобе»
Кому не жаль бездомных собак? Всем жаль. На это и бьёт автор. Смотрим.
На экране кадры слепой собаки, которая под забором увидела свет. Прозрела. Слава Богу! Все радуются за собаку. А вы что подумали? Что он под забором родился? Не смешите. Все знают, что в помёте не бывает только одного щенка. Все… Ну, кроме автора.
Камера рассматривает собаку со всех сторон: абсолютно белой масти (ну, кроме уха, разумеется). Камера проникает внутрь, в ауру собаки, и мы узнаём, что и душа у неё такого же цвета, белая. А почему она белая? Фильм объясняет. Потому что его мать, хоть и сукой была (автору нравится это слово «сука»), но от природы, а не злобы ради.

«Да и то – уже и не ходила
Как-то раз ее хождений нить…»

…уточняет автор. Видимо он следил за собакой ежедневно и еженощно. «Нить хождений». Логично предположить, что есть и верёвка, и шпагат хождений. В цирке, например, есть канат хождений.

« Оборвал автобуса водила
С бодуна не ставший тормозить»

«Ходила – водила». Так и просится «По берегу ходила большая крокодила…». Крупный план. Перекошенное лицо пьяного водилы, обманувшего утром врача и не прошедшего обязательный для водителей медосмотр. Зато сценарист принюхался – точно, тянет перегаром.

«Ну а сын, найдя приют под лавкой
Мир ласкал улыбкой до плеча…»

Сын же (как это забыто слово «сукин»?) нашёл приют под какой-то лавкой. Раньше он жил в собственном особняке.
Крупный план. В кадре собака с улыбкой до плеча. С одной стороны – нормально, а с другой до плеча. Сколько я не рассматривал свою собственную собаку, плечей у неё не нашёл. Ну, да это неважно. Важно любыми способами показать жалость к собаке, ласкающей мир улыбкой чеширского кота из сказки Кэрролла.

«Хоть народ в азарте автодавки
Очень редко это замечал…»

В кадре азарт «автодавки» (?). Это когда автомобили на заправке давятся в очереди на бензин или на ТО в автосервисе. Азартно так давятся.
Странно. Собака мир ласкает улыбкой до плеча, а народ – и ухом не ведёт.

«- Ах, какая милая собачка!
Раз на дню чирикал голосок…»

Вот воробьи только замечали. И то раз в день.

« И летела жалкая подачка
В пополам с окурками песок…»

Как только воробей чирикнет – тут же летит жалкая подачка в виде песка (50%) и окурков (50%). Да, мир жесток.

«Торопясь в нагретые квартиры
На свои паркетные полы
Шли полов обоих дезертиры
Поедать колбаску и балык»

Тут рассказ о собаке заканчивается и начинается рассказ о войне (наверное, при монтаже перепутали плёнку). Идут дезертиры – мужчины и женщины. Идут в заранее нагретые квартиры для того, чтобы на паркетных полах поедать колбаску и балык. Эх, хорошо быть дезертиром. А балык можно и с паркета покушать.  

«Так и я - ходил с авоськой мимо
И вопрос свербил во мне один:»

Тут слово берёт автор фильма. Заявляет, что он ходил с авоськой (без авоськи у него ходить не получается), и всё мимо. И задаёт вопрос, который «свербит в нём один» (других вопросов автор не имеет):

«Вдруг не он совсем, а я любимый…»

Это олбанский язык. Понять не старайтесь. Перевожу, исходя из смысла: «Вдруг не вопрос свербящий, а я любимый…».

«Был и есть тот самый «сукин сын»?»

А кто бы сомневался?

Титры «Конец фильмЫ». Свет загорается. Все идут на выход.
Эй, кто там в зале кричит «Афтар, выпей йаду и убейся галавой апстену!»? Прекратите немедленно. Главное же, что автор любит наблюдать за животными. Нет, домой забрать или там покормить – это пусть другие. Главное, что он наблюдает и в других воспитывает это главное чувство.  И ведь удаётся – вон сколько обливающихся слезами дамочек. Да и сильный пол подпустил скупую мужскую слезу.
Волшебная сила искусства во всём своём великолепии!

Спасибо за внимание. Кинокритик Сергей Ра.

К нам в сельский клуб привезли новую картину. Французскую мелодраму в формате А4. Билеты по рублю. Не дорого. Эй, хорош там шушукаться. Не мешайте смотреть. Так, что тут?

«Да ладно тебе. Ты совсем измучен.
Возьми молоток и забей на всё.
По горло залейся вином,
а лучше лежи на диване, читай Басё»

Ага! Это монолог героини, очевидно. Она жалеет героя – парень или переработал, или переживает на непонятную тему. В то же время она советует ему заняться домашними работами: «Возьми молоток и забей на всё». Нет, пожалела героя. «По горло залейся вином» - говорит. Видать работник из него никудышный. Но, выясняется, что пить он тоже не умеет. Героиня, видя, что он ни на что не способен, говорит: «а лучше лежи на диване, читай Басё». Кто такой Басё я не знаю (узкий кругозор), но подозреваю, что введён для рифмы «всё - Басё». Оригинально.

«Устроил себе тут подвал гестапо!
Да выключи к чёрту ты эту «Belle»!!!»

Дело происходит в квартире героя, которую он превратил в подвал гестапо и мучает в нём героиню музыкальной композицией. Действительно, какие-то гестаповские методы. Героиня любит «AC/DC», а он её какой-то «белью» изводит. Жестоко. Героиня срывается на крик…

«Неделя-другая – и тихой сапой
безумная мука уйдёт, как хмель»

Это непонятно кто говорит – плохой дубляж. Скорее всего, это закадровый голос. От одной до двух недель намеревался герой избавиться от безумных мук. Срок, однако. И сам мучается, и героиню мучает музыкой. А обещали мелодраму.

«Я б сам за такую стрелялся где-то
на чёрной реке. Я б дарил цветы.
А корчить всерьёз перед ней поэта –
на это способен один лишь ты»

Тут вступает герой. И заявляет, что он бы за такую… Однако мучает её музыкой. Меломан.
В кадре находится кто-то третий, потому что герой обращается к нему. Из разговора мы узнаём, что этот третий корчит перед героиней поэта. Герой даёт «поэту» советы касательно того, как нужно правильно изводить героиню:

«Холодную душу пером не тронешь –
её от стихов не бросает в дрожь»

Ни гусиным, - говорит – ни стальным пером её холодную душу не прошибёшь. А вот «Belle» она ненавидит, поэтому правильно мучить её не стихами, а музыкой. Дельный совет. Этот второй, видимо, начинающий гестаповец, и не знает с какой стороны подступиться к героине. Постепенно начинает проясняться место действия. Париж, немецкая оккупация. Вторая мировая.

«Есть Белгород, Питер, Москва, Воронеж –
ты вряд ли когда-то её найдёшь»

В огороде бузина, а в Киеве дядька. Ну, ладно. Сценарий такой, какой есть. Герой знаком с географией СССР. Видно воевал на восточном фронте.

«Ну да, хороша... Но не в этом дело,
она же красотка и без "Lancôme"»

Гестаповцу женщина нравится. Но, дело не в этом. А в чём?

«Она навсегда улететь хотела,
ну так и летели бы с ней вдвоём!»

О как! Тот, второй тоже влюблён в героиню. Ба! Да тут любовь а-труа – фильм-то французский. Дух захватывает. Смотрим дальше…

«Ты сам виноват. Не пустил бы корни –
взлетел бы Икаром за нею, но...
Ты всё же остался, решив упорно
держаться корней. Ну, держись, бревно…»

Второй гестаповец виноват в том, что не улетел с героиней (она его звала?). Но, он пустил корни в Париже (семья, дети, работа), поэтому решил не отрываться от корней, эдакое бревно с корнями. Лично я считаю – правильно сделал. Семья важнее минутной страсти.
Но первый гестаповец продолжает поучать второго и просит у него прощения:

«Прости, что во время семейной драмы
мне вспомнился Ницше и эта плеть.
Пойми, ей не только нужна реклама,
ей нужно агентство своё иметь»

У первого драма? С героиней? Семейная? Она его жена?!!! Герой разрывается: он любит и жену, и коллегу. Любовь к коллеге перевешивает. Он готов отпустить его со своей женой на все четыре стороны. Даёт инструкции коллеге, описывая нравы своей (бывшей?) половины.
Не могу не признать логики: Ницше и гестапо – это близко.

«Она завела бы легко и просто
любовника, двух, впрочем, всё равно.
Она бы плевала из окон РОСТА
на всё, что напомнит твоё окно»

Его жена слаба на передок. Мало ей мужа и одного любовника – ей ещё подавай. Но, бывшему уже всё равно. Герой не только воевал на восточном фронте, но и был в советском плену, где познакомился с проектом «Окна РОСТА». Но, скорее всего героиня работает в одноимённой оконной компании и люто ненавидит продукцию конкурентов. И плюёт на неё.

«Ей скучно с тобой. У неё в копилке,
пожалуй, ты лучший бунтарь-поэт.
Беда лишь в одном – деловой прожилки
в твоей рудоносной породе нет»

Работница «Окон РОСТА» собирает поэтов-бунтарей. Избранные любовники. Но, с ними скучно, и голодно, потому что денег от них не дождёшься, а одними стихами сыт не будешь.

«Она меркантильна, к тому же стерва,
как можно влюбляться в таких «богинь»?»

Ну, да! Стерва. А может просто жрать хочет? И не ямбы и хореи, а свиную отбивную. Действительно, как можно в такую влюбиться? Вместо того, чтобы наслаждаться стихами и «белью», она жрать хочет и одеваться прилично. Кстати, на косметику можно и не тратиться – помните? «она же красотка и без "Lancôme"»

«Всё слишком запущено, взломан сервер,
накрылся сердечный пароль. Аминь»

Гестаповец знает про сервера. Н-да! Не зря немцы мотались в Шамбалу – нашли там машину времени.

«Допустим, вернётся. Что делать дальше?
Каким же глаголом общаться с ней?
И что бы ответила генеральша
песчаных карьеров души твоей?»

Вернётся? Она вроде никуда и не уходила. Или ушла? Вот уроды - отвлекли! Кто отвлёк меня от сюжета?
Каким глаголом? Да всё тем же: «Встать! Лечь! Слушать!» Но, что бы она ответила?

«Ты умер. Ты жить без неё не можешь.
Ты зомби, ты просто ходячий труп»

Мама мия! Тут выясняется страшная правда: у гестаповца тоже есть любовница. Вот она – истинная причина того, что герой сквозь пальцы смотрит на загулы жены. Одно слово: оккупированная Франция – сплошной разврат.

«Но если вернётся, ты даже кожу
отдашь за касание милых губ»

У гестаповца коллекция кожи, содранной с жертв. Но, он так сильно любит свою пассию, что готов отдать всю коллекцию за одно касание её губ. Это правда: палачи бывают сентиментальны.

«Ты скажешь, что с плетью меня заносит,
а Ницше другое имел ввиду»

Тяжёлая и большая плеть. Героя постоянно с нею заносит в сторону.
Герой понимает, что диалоги затянулись, и ставит вопрос ребром:

«Я знаю... Достали мои вопросы?
Ответь на последний – и я уйду.
Да я не дурак, понимаю – драма...
А я с Заратустрой - далась мне плеть…»

Нет, герой далеко не дурак. Он всё понимает, всё соображает… И он решает уйти, оставляя коллегу в драме со своей женой. Сам уходит с… Заратустрой. Очевидно его возлюбленного (!) зовут так же, как и героя Ницше. Действительно, с ним будет удобнее – не всё же истязать себя концом большой и тяжёлой плётки.
И… герой задаёт последний вопрос:

НО СКОЛЬКО ИЗ ЗЕРКАЛА ТЫ УПРЯМО
МНЕ ПРИСТАЛЬНО БУДЕШЬ В ГЛАЗА СМОТРЕТЬ?    

Вот как! Только в финале мы узнаём, что герой всё это время говорил сам с собой, глядя на своё отражение в зеркале!!!
Конец фильмы!  
Однако… Аж в пот бросило. Умеют же эти французы сюжеты заворачивать.
Оскара – в студию!!!

И это рекомендует редакция?!!! И правильно делает, потому что и я порекомендую всем посмотреть этот удивительный, полный накала страстей фильм.

С уважением. Киновед Сергей Ра.

"Но даже смерть, его тяжёлый срезав колос,
Была не властна приказать ему: «Не петь!»
Звучит над миром этот хрипловатый голос,
Что никогда уже не сможет постареть…"

А вот тут ничего переделывать не нужно. Абсолютно каждое слово на месте.
Третье стихотворение на смерть Высоцкого, после Макаревича и Лозы, которое мне понравилось.  

Проблема только в одном. В силу отсутствия житейского опыта, у Маши пока нет темы, достойной описания. Поэтому я был прав, когда писал, что её стихи - просто эмоциональные рифмованные реакции на те или иные события. Так что стихами их назвать нельзя.

Маша, нельзя писать ни о чём. В любом стихо должен быть какой-то, пусть ничтожный, но смысл.
Маша умеет выдержать и размер, и рифма ей худо-бедно знакома. Уже неплохо! Вот смысла бы добавить...
Вообще, каждое стихо имеет какой-то смысл. А если это стихо сродни эмоциональному выплеску, похожему на рифмованную запись в дневнике, то стоит ли его выставлять на всеобщее обозрение? На мой взгляд, такие выплески слишком уж интимная вещь для этого.

Посмотрим, как и было рекомендовано, другие стихо.

"В перчатке твоей мой волос запутанный
Блестит позолотой на коже ухоженной"

Так. Речь идёт о перчатке или о волосе, запутавшемся в ней. Волосы у героини позолоченные, а кожа перчатки ухоженная. Наверное хозяин мажет кожу перчаток косметическими мазями. А чего волос в перчатке-то делает? Её хозяин таскал героиню за волосы? Вот садюга какой!

"Меня проводишь в одеяло укутанный
До двери, скрипящей едва настороженно."

Нет, не про перчатки. Появляется, видимо, хозяин перчатки. Он укутан в одеяло и провожает героиню до двери. Дверь не просто скрипит, а скрипит настороженно. "Настороженно" - это рифма к "ухоженной", что является причинно-следственной связью между парами строк. Иной связи между ними нет.
Хозяин перчатки - гусь какой, петли ему лень смазать.

"А только недавно в постели разнеженной
Лежала, уткнувшись в плечо полежалое"

Вот оно как! Да героиня была в гостях у ленивого хозяина перчатки? И не только была, но даже и лежала вместе с ним в одной постели. Что там между ними было - неизвестно. Скорее всего ничего, потому что, мало того, что он ленивый, так у него и плечо полежалое. Что такое полежалое, не знаю, но предполагаю, что влияет на потенцию, ибо...

"И сердце бесилось в твоей груди бешено
И мысли бессмысленно как-то бежали."

Сердце у него в груди бешено бесится, мысли куда-то бегут, но он не торопится осчастливить гостью. Ага! Как за волосы таскать, так мы тут. А как приятное девушке сделать, так мысли бегают.

""Пока", "До свиданья", и солнышко хмурое
Проводит меня до метро от подъезда."

Но, героине надоедает ждать, и она решает уйти, так и не удовлетворённой. А этот! Хорош гусь. Только одеяло на себя набросил. Ни кофе девушку напоить, ни до метро проводить. А и то правда - зачем? Он за своими перчатками ухаживает, а не за девушками.

"И снова подумаю: "Может быть, дура я",
И станет немножко и грустно и мерзко."

И вот, вспоминая то рандеву, героиню стали одолевать правильные в общем-то сомнения, а не дура ли она? Спешим успокоить - не дура, раз понимает, что её обманули и оставили без чашки кофе. Не, нам таких ухажоров не надо. И задаром!
С надеждой на то, что героиня достойна лучшего. :-)