Вячеслав Дерягин / Написанные рецензии

и не зудит
старая рана
ничто не томит
- сплошная нирвана

и душу червь
уже не точит
и сладок хрен
...
дошёл до точки

Такой экспромт получился в ответ на ваш чудный стиш.

(From: "Cats")

Глуп тот, кто завидует медузам: "Они, мол, чуют бурю." - Это просто перед бурей им становится так хреново, что приходится всплывать на поверхность моря. - А с людской стороны это так романтишно выглядит...

Два юбилея. («Из падения в полёт» и наоборот.)

Случились в Питере два серебряных юбилея…
Юбилеи в Питере не редкость, и случись они с разницей хотя бы в месяц, не стоило бы обращать внимание, но их «празднование» было начато с разницей буквально в один день, и сравнения напрашиваются сами по себе, не спрашивая желания моего, не ориентируясь нисколько в политическом моменте, а уж тем более не задумываясь нисколько, насколько справедливы они, насколько объективны выводы из них…
Но обо всём по порядку. 25 лет назад в славном городе, носящем тогда гордое имя великого Ленина, друг за другом появились два сообщества, именуемые тогда «организациями». Сначала в мастерской художника Кирилла Миллера, что на Бронницкой, несколько художников, не желаемых признаваться советскими властями, организуются  в Товарищество экспериментального изобразительного искусства (ТЭИИ). Буквально в эти же дни в Доме самодеятельного творчества, что на Рубинштейна, с целью объединить некоторые существующие в городе непрофессиональные музыкальные коллективы был создан Ленинградский Рок-клуб.
Вот некоторые из сравнений.
Как было создано. – Художники сорганизовались сами; на той же выставке ими был разработан устав ТЭИИ, представлявший по своей сути скорее кодекс чести, нежели официальный документ, потому и в его внутренних отношениях был минимум официоза, максимум духовного родства. Рок-клуб был создан государственными структурами, в числе которых были и комсомол, и ГБ; требования к музыкантам были вполне официальными (…не давать несанкционированных квартирных концертов, не петь незалитованых текстов…), и за их нарушения тот или иной исполнитель мог вполне и «загреметь» оттуда. Почему те структуры не занялись подобной организацией художников? – Видимо, «искусствоведы в штатском» были действительно искусствоведами и понимали, что живопись, как и прочие «несловесные» искусства (а «русский рок, - по словам В.Рекшана, - не музыка, а литература»), не поддаётся такой организации, не доступна столь тотальному контролю, как искусства «словесные». (Можно не «залитовать» текст песни, но попробуйте не «залитовать», или хотя бы «залитовать» краски на ткани.)
Что это дало. – Музыканты получили сравнительно «тепличные» условия как для самого творчества, так и для этого творчества «продвижения»; может, кто-то из музыкантов и не согласится, что были эти условия через чур «тепличными», но они были, и большинство музыкантов вступало в Рок-клуб (добровольно шло «под колпак ГБ») исключительно ради них; объединение было механическим, и скоро «по субботам ходить в Рок-клуб» (М.Науменко) стало одни из элементов быта советского «простого человека» (он же). Художники получили взаимопомощь, взаимоподдержку, «беспроводной телефон» (столь необходимый так же и для того, что бы не «загреметь под колпак»), наконец – более тесный круг общения, столь необходимый для развития творческой индивидуальности каждого; объединение происходило по неформальным, а по творческим факторам, и кто-то, устраивая выставки, помогал обычно не конкретному индивидууму, а его искусству, а заодно и искусству в целом.
Чем закончилось. – Как только подули «ветры перестройки», как только группы, способные обеспечить условия своему творчеству за счёт своего же творчества, получили право на это и юридическую возможность этого, Рок-клуб стал им не нужен, и в конце концов последний превратился в «мёртвое» юридическое лицо, каковым является на сегодняшний день. С началом «ветров» братство художников ещё, пожалуй, больше сплотилось, ещё слаженней стали их совместные действия, и главным из этих действий  был захват здания на Пушкинской, и по сей день являющимся главными и оплотом, и символом этого братства.
Что мы имеем на сегодняшний день. – Рок, вышедший из одноимённого клуба, - стандартный элемент российского шоу-бизнеса со всеми присущими ему элементами (стадионами, гламурными журналами, войнами «идеологий», войнами фанатов, походами в Кремль, правительственными наградами…); похоже, что рок возвращается в начало 70-х, в ситуацию разделения исполнителей на «официальных» (см. выше) и «подвальных» (продолжающих творить почти исключительно «для души»). Живопись из «подполья» так и не вышла, ни одна даже из самых значительных выставок не «делает шума», даже «монстры» живописи творят в «андерграунде», и даже глянцевость «живописных» журналов – требование скорее жанра, нежели гламура.
Каковы были юбилеи. – Рок-клуб: шумиха в прессе; выставка в Манеже, помпезная, но на 99% пустая; столь же помпезный концертище в крытом стадионе с участием групп, к клубу никакого отношения в большинстве своём не имеющих. ТЭИИ: скромная, но интереснейшая выставка на Пушкинской, на открытие которой съехалось множество ветеранов-основателей Товарищества; столь же скромная презентация шикарной (как по содержанию, так и по исполнению) книги «Из падения в полёт» о том, «как всё начиналось»…
Каковы выводы? … – Сделайте их сами.
Куда идём? … – Ох, не спрашивайте!