Вика Виктория / Написанные рецензии

принято, Вика) удачи)

спасибо, Вика! Точно так)

Профессиональным редактором,
даЖе двумя - сначала обрабатывал звук,
потом делал видео.

Во всяком случае мне было ОЧЕНЬ интересно
это занятие само по себе. Любопытно,
что делая видео, нашел в своих Же текстах
ещё несколько других планов :)))

Мультик французский, вроде бы,
но я его малость тоЖе перебрал.
К сожалению не нашел ссылки на авторство,
но он был в открытом доступе на скачивание,
название я там даю в окончании.

Пасиб,
мне приятно, что не зря потратил время. :)
.

Не зря - не то слово ))

V

:))))

Блыгадарен ай судьбе,
и теперишне - тибе.
.

"Левой, левой!"))
Бери, раз уж - твоё...для хорошего человека не жалко!)
Пасип.

Ооокеей)) *балансируя на межзвёздном канате*

Вика, я обошлась без гномиков))) своими силами))) Просто у меня горло болит, вот и приходится таким голосом говорить))) другого почти нет.
А что за конкурс?

Вот здесь
http://www.grafomanov.net/poems/view_poem/226520/
Рекомендую выставить
Удачи )

V

вторая половина побежала
за литром, или сразу за двумя
и - любопытно - где осталось жало?
в которой половине? Меж двумя? (((((:
.

У Миня :))

(надеюсь, автор не рассердится))

V

!!!! :)))))))))
.

Отличительная особенность автора: он не сердится... почти никогда.

Распили литр. Потом их стало два.
И жало рассосалось понемногу. -
Нет разницы меж этими двумя,
Коль оба назначались... носорогу.

Спасибо за рецку, Вика.

У меня была тема безалкогольная )
И без...
Это некоторые тут же переиначили.

V

Вика, приветствую Вас!

Анапестовая строка может оканчиваться любой рифмой, например:
- мужской (после ударного слога нет безударных);
- женской (после ударного слога один безударный слог);
- дактилической (после ударного слога два безударных слога);
- гипердактилической (после ударного слога три безударных слога);
- неравносложной (количество безударных слогов после ударного в рифмопаре неодинаково - как в Вашем случае).
На метр и размер вид рифмы не влияет.

Упрощённо говоря: метр и размер считаются от начала строки, вид рифмы - от конца, и одно другому не мешает)) У Вас стихотворение написано по схеме: "--!--!--!-(-)". Это (считаем от начала) трёхстопный анапест с (а теперь считаем от конца) женскими, дактилическими или неравносложными рифмами.

Однако замечу, что анапестовый "каркас" у Вас не идеален. Наиболее существенные отклонения:
- во второй строке (значимое слово "быть" приходится насильно читать без ударения, а безударный предлог "на" Вы ставите на ударную позицию");
- в девятой (значимое слово "низком" без ударения);
- в десятой (снова ударное "на" - очень серьёзная погрешность);
- в одиннадцатой ("пéретеклó").
Мне кажется, Вам есть смысл либо ещё разок глянуть критическим взглядом на стихотворение и по возможности исправить эти погрешности, либо поискать другие образцы анапеста. Подчёркиваю: тип рифмы особой роли не играет, оцениваться будет чистота собственно анапеста.

Заявка принята, но если надумаете заменить её - не стесняйтесь. Это можно сделать здесь же, в новой ремарке.

Здравствуйте, Анна!
Нет, я это не хотела на конкурс, по нему у меня просто вопросы были.
Именно по этим окончаниям неравносложным - насколько это является неправильностью.
Ну, а раз оно анапестовое, то вот здесь и спросила
Ваши замечания очень кстати, оно давнишнее у меня.
Насчет безударных "быть" и "низком" - согласна можно подумать.
А вот насчет ударных предлогов -
Чтобы на гобелен оттоманки -
Я, наверное, не права, я даже когда это читаю, ударяю,
Серьезная погрешность - Вы имеете ввиду для размера или вообще?
Бывает, что мне делают замечания по поводу ударных "и", "не" -  в начале строки, особенно.
(нЕ пропустИ разговЕнье - есть у меня в одном)
Я даже специально это делаю, как усиление, что ли.
То есть - это всегда ошибка?  
А мне даже нравится )) не потому что моё, у других тоже.
И такая же история с длинными словами, на которые по два ударения приходится.
пЕретеклО.
Ведь на самом деле можно пропиррихиить )) перетеклО.
(мы же прощаем дядю, который зАнемОг)))
Но, видимо, такой извращений слух у меня, мне вполне ложится.
Понимаю, что не для образца анапеста, конечно ))
Спасибо, Вам большое, Анна, что не проходите мимо.
А стих, который я хотела, я, с Вашего позволения в другой ремарке выложу.
С уважением,

Безрассудно
http://www.grafomanov.net/poems/view_poem/220990/

Безрассудно, бездумно цветут бугенвилли
Раскрывая беспечных сердец миллион.
Почему... и когда мы с тобой разлюбили
Нам подаренный небом сиреневый сон?

Где тяжёлые, влажные шторы заката
Заслоняли от нас неизбежность потерь,
Где молоденький месяц, ночной соглядатай,
Открывал в невозможное тайную дверь...

Наших призрачных встреч обнажённую нежность,
Бестелесную дерзкую чувственность слов
Мы убили зачем? Для чего так прилежно
Мы старались забыть это слово - "любовь"?

И забыли, и вспомнить почти невозможно
Сочетание тёплых намоленных букв.
И гордимся, как ярый гордится безбожник,
Крест сорвавший. И дальше идём наобум...

Небеса разрывая, цветут бугенвилли
И роняют сердца нам под ноги, как сор.
Звездопадом - слова, что давно позабыли,
И немая луна - молчаливый укор.
...............

Может быть вопрос с крестом, но что-то пока хочется так оставить,
если не будет хороших предложений на замену ))

А вот насчет ударных предлогов -
Чтобы на гобелен оттоманки -
Я, наверное, не права, я даже когда это читаю, ударяю,
Серьезная погрешность - Вы имеете ввиду для размера или вообще?
Бывает, что мне делают замечания по поводу ударных "и", "не" -  в начале строки, особенно.
(нЕ пропустИ разговЕнье - есть у меня в одном)
Я даже специально это делаю, как усиление, что ли.
То есть - это всегда ошибка?  
А мне даже нравится )) не потому что моё, у других тоже. Вика, уместность ударения на служебных частях речи обычно можно легко проверить следующим образом. Представьте себе, что перед Вами обычный прозаический текст, не подчиняющийся какой-либо заданной ритмике. Попробуйте проинтонировать его так, как он звучал бы при обычном, естественном течении речи. Вы заметите: когда на служебную часть речи делается смысловой акцент, тогда и ударение уместно. Если же такого акцента нет - слово безударно.

В "не пропусти", на мой взгляд, смысловой акцент есть: подчёркивается убедительность просьбы. А вот в "на гобелен" ударное "на" было бы уместно лишь тогда, когда оно подчёркивало бы: в данном случае Вам важно указать на то, что платье перетечёт именно на гобелен, а не, к примеру, под него, о чём без Вашей помощи мог бы подумать неразумный читатель)) Но, сказать по правде, мне как-то не верится, что читатель настолько неразумен, что его надо тыкать носом в это "на".

Под серьёзной погрешностью я подразумевала погрешность ритмики (безударное в обычной речи слово на ударной позиции). Но и в моём личном "вообще" я этот сбой, разумеется, тоже учла бы, снизив оценку за технику исполнения.

И такая же история с длинными словами, на которые по два ударения приходится.
пЕретеклО.
Ведь на самом деле можно пропиррихиить )) перетеклО.
(мы же прощаем дядю, который зАнемОг))) Пиррихий в двухсложных размерах и пропуск схемного ударения в трёхсложных - это не совсем одно и то же. В ямбе и хорее пиррихии - не погрешность, которую приходится прощать, а совершенно естественное явление. Более того: при умелом использовании они придают стихотворению динамику, делают его более выразительным. Я где-то читала, что в русском литературном языке средняя длина слова составляет приблизительно 2,3 слога - то есть, чистые двухсложные размеры для него коротковаты, а чистые трёхсложные - длинноваты. "Удлинение" слов в ямбе и хорее до языковой нормы как раз и происходит благодаря пиррихиевым стопам. А в и без того "длинном" анапесте подобные "удлинения" попросту не нужны, пропуски схемных ударений в нём режут ухо. Для того, чтобы анапест звучал естественно, используются совершенно иные приёмы, чем в двусложных размерах (и, кстати, все эти приёмы у Вас в стихотворении присутствуют - правда, с разной степенью уместности). А именно:

- дополнительное ударение на первый слог строки (примеры: "влажным", "только", "кудри" и др.) - вполне обычное явление для анапеста, погрешностью ритма не считается;

- постановка малозначимых слов (кроме служебных частей речи, также местоимений, полуударных частей составных слов и т. п.) на безударные позиции (примеры: "рýк моих тóнких", "взгля́дом смотрéть томно-сúним"); иногда результат звучит естественно (например, "томно-синим", в котором - по аналогии с "тёмно-синим" слово "томно" легко читается практически без ударения), а иногда возникает ощущение ритмической погрешности (как в первом примере, где естественное ударение в слове "моих" падает на второй слог, а при попытке втиснуть это местоимение в анапест переползает на первый, из-за чего безударная о превращается в полуударную а: "рýк м(á)их тóнких"); такая же петрушка - с "ещё" в конце стихотворения: ударная ё вызывает ощущение ритмического сбоя;

- введение дополнительных "полуударений" там, где ритм требует ударного слога - то есть, искусственного второго ударения в длинных словах (пример - как раз Ваше "пéретеклó" - если бы оно действительно читалось с двумя ударениями); иногда результат получается довольно неплохим (когда полуударение удачно вписывается в предсказуемый размер), а иногда - не звучит. На мой взгляд, в Вашем случае - не звучит, поскольку ритмика из-за обилия погрешностей перестаёт быть предсказуемой, анапестовой. В этой и предыдущей строках она слишком сильно расшатана. При естественном течении речи строки читаются так:
!----!--!- Чтóбы на гобелéн оттомáнки
!----!!-!-- Плáтье перетеклó чё́рно-шё́лковым.
Безударное "на" в первой строке отнюдь не вызывает желания читать "пéре-" с ударением: срабатывает инерция ритма.

Простите, разъяснения получились довольно многословными))

Ага, пока писала - вижу, появилось второе стихотворение. Принято, Вика, удачи))

Вот так я и понимаю "интерактивный поэтический ликбез" )
Спасибо, Анна!
В том числе за многословие )
С уважением

И Вам спасибо, Вика))

С ответным уважением,
Анна

Хочу.))
Я и так и этак по сайтам разложила,
чтобы на свежую голову выбрать, а тут как раз - ты,
с деловым предложением...))))

Забыла сказать - СПАСИБО!)