Андрей Злой / Написанные рецензии

           Тропа из храма

Ах, нужный домик из досок –
уютный храм над преисподней!
Нет на Руси хорóм народней…
Здесь лью задумчивый поток;
затем, повременив немного,
со вздохом шлю в последний путь
всё, что случилось заглотнуть, –
как символ бренности земного,
и, потужив ещё немного
над прахом кухонных наук,
я под мушиный хор суровый
филеи тру печатным словом.
Со мной скорбит чернец-паук.

... В углу своих заросших соток,
среди поганок и берёз,
стою́, – и лáпотник, и Крёз…
Светло и грустно отчего-то.
Природа, осень… Ляпота.
Как мирно в зарослях крапивы!
Закат разлит, – разлит, как пиво…
Вдали – сольфеджио кота:
страдалец воспевает даму…
По лопухам – тропа из храма…
И кровопивцев суета.

(14.04.2011, 08:00..09:00)
http://www.grafomanov.net/poems/view_poem/201993/
Почитал конкурсные работы – все из себя сурьёзные, поэтишные… Аж чего-то сморозить захотелось.
Признаю, топография здесь не особо формальна. Зато точна:  "в углу моих заросших соток, среди поганок и берёз" :)) . Впрочем – на Ваше усмотрение.

Прочитал. Грустно – с чувством юмора у меня, похоже, нелады… Но хоть чуть улыбнуло:

1 – Алёна Мамина, «Как тайное стало явным» (концовка понравилась)
2 – Анастасия Чебыкина, «Космонавт из глубинки» (есть история в лицах)
3 – Виктор Вин, «В космолёте вдруг, …» (нормальные орбитальные частушки)
3 – Сергей Вострецов «Я в бездну шагну» (за оптимизьму...)

         Как я понял, собратья-котоноши, нам неплохо бы написать нечто, что можно интерпретировать чёрт-знает-как… Пост-фактум. Типа – «… что дышло…». Что ж, задачка не нова, а в дипломатии и в новой российской юриспруденции – вааще основа основ. Например, специально для «Кота в мешке»…

         … Как рассказывал академик Л.В. Щерба, «Глóкая кýздра штéко будланýла бóкра и курд́ячит бокрёнка». Попытаюсь опоэзить эту немудрящую историйку.

                                   Бокромахия

                                           “Bokro bokrani kusdrus est.”

                   Глóкая кýздра курдячит бокрёнка, –
                   глокая, глокая, – ГЛОКАЯ! – куздра...
                   Ей ли… – Умолкни, баян-Заратустра! –
                   В топках искусства чадят рóнго-рóнго.

                   Слава вакхальности штéких будлáний!
                   Бóкрова доля для Леты заклята, –
                   выпью «Кровавую Мэри» заката:
                   пусть – окаянней, но нé-бесталанней…

                   «Аве Марией» – хрустально и тонко
                   (голос Лоретти, а не Челентано) –
                   льётся бельканто – свежо, неустанно…
                   … Глокая куздра курдячит бокрёнка.

В моей оценке здесь форма имела больший вес, чем прочие параметры.

Формальные требования к сонету достаточно чётко описаны в условиях конкурса. Реально (так уж повелось с советских времён!) для многих камнем преткновения оказался пятый пункт. Честно говоря, я тоже в части из написанных когда-то сонетов использовал «не-сонетные» рифмы, привычка. Сам халтурил – а участников за такое же ругать буду! В общем, «закон суров, но …». Здесь трудность в том, чтобы рифмы были и точными, и – не очень банальными.

Девятый пункт условий не столь однозначен. Реально в классических сонетах писали, кто во что горазд, но перед терцетами должен быть некоторый «перелом» смысла, терцеты обычно «итожат» сказанное в катренах.

Итак, галопом – по европам:

1. Екатерина Ладных. Зимний сонет
Ошибка структуры: в первом и втором катренах – разные рифмы.
Рифмы «устало-алых», «вечер-вечность», … – не сонетные.

2. Галка Сороко-Вороно. О поэзии
Ошибка структуры: в первом и втором катренах – разные рифмы.
«Шедевром-нервы» - хорошая рифма, но – не для сонета.

3. Аня Вуева. козёл и капуста
Структура – ОК.
Сплошные ассонансы, ну крайне «не сонетные» рифмы! Хотя, сами по себе, забавные.
Нет «перелома смысла» перед терцетами, а завершение скорее басенное, чем сонетное.
В общем, басня с сонетной структурой.
(Кстати, я так и не понял: с чего это он «не заготовил»?  Болтал долго? Гости слопали? Сам в пылу демонстрации сто кочанов умял? Туманненько…)

4. Светлана Алексеева (Братислава). Эпилог
Структура – ОК.
Рифмы достаточно классические.

5. Игорь Ильх. Окно
Рифмы в основном сонетные, но одинокая дактилическая рифма в последнем терцете звучит диковинно.
Перенос фразы между терцетами – мелочь, но лучше без него.
«И скошеное время у гумна / Надежды, мне на вырост примеряло» - «не-сонетное» деление строки, пришлось даже автору поставить грамматически ненужную запятую, чтобы не вышло, что «надежды примеряло» (впрочем, с запятыми здесь и дальше напряг).

6. Женя Ультрафиолетова. февральский сонет
Ультафиолетовая :) рифмовка в терцетах – это не французский и не итальянский сонеты. Хотя звучит симпатично.
Рифмы – ОК.

7. Кудинов Виктор. Подражание надцатому веку. Сонет-александрин
Структура – ОК, кроме разрезанной терцетами фразы (впрочем, между частями сложносочинённого предложения, потому звучит достаточно сонетно). И, действительно, – александрийским стихом. Хорошо извратился.
Рифмы – тоже ОК.

8. Дмитрий Каршин. Сонет Йорика (Эдгару Ли Мастерсу)
Ошибки структуры – неодинаковые рифмы в катренах, неодинаковая схема рифмовки катренов…
«Йорик-стоит», «чудить-жизнь» – очень не-сонетно.

10. Алекс Фо. Сонет шута для Летящей Леди
Структура – ОК, кроме альтернанса в начавле терцета.
Рифмовка закрытых-открытых слогов – не ОК.
Очень забавная «развязка».

11. Ирина Мельник. Сонет для Безнадежного Пациента
Структура – ОК, но разные рифмы в катренах.

Мой шорт-лист:

1 место.
Кудинов Виктор

2 место.
Светлана Алексеева

3 место.
Женя Ультрафиолетова, Алекс Фо

(Повторяю, что форме отдал приоритет.)

Шалико, насчет эпиграфа: авторство Курдакова косвенное, он взял сие из милой детской песенки, общеизвестной ещё в начале 60-х:
"Художник, художник, художник молодой,
нарисуй мне девицу с разорванной пи---
ки наставили, стали воевать,
воевать устали - стали баб е---
хали пираты, вёслами гребли, ... (и т.д.)

Не тому, кто перекрестил себя из «Михаила» в «Майкла», болтать о русском патриотизме. А подобные тексты позорят само понятие патриотизма. Советую подтереть за собой самостоятельно.

С крайним неуважением,

Алексей Леонтьевич, мнение их сиятельства (как и любое мнение в искусстве) не является неоспоримой истиной, это он не отрицает. Естественно учесть сказанное просто как возможный набор недоумённых вопросов при чтении – автору текст всегда кажется понятнее и логичнее, чем читателю.

У меня, например, набор недоумений и «фе!» тоже есть, хотя и не такой обширный, как у Тимофеича, и кое в чём ему противоречащий.

Например, судьба, висящая «На тонких нитях ожиданий – / На паутине бытия» мне даже понравилась. Хотя «тонких», на мой вкус, лучше бы заменить на что ещё с дополнительным смыслом («липких», «острых»… бес его знает) – «тонких» слишком ожидаемо из слов «нити» и «паутина». А вот ударение в «движИма» совсем не понравилось (допустимо в стилизации под пушкинские времена, но сейчас оно устоялось – «двИжима», хотя, парадоксально, «недвижИма» ).

Насчёт «парадигмы» - напомню, что Кун, запустивший этот термин в «философские массы», просто зверел от манеры авторов приплетать «парадигму» где угодно. Да и «касание истины рукой» выглядит притянуто, придать смысл можно – но мутновато.

Кстати, учёные словеса типа «гармонических колебаний», «парадигм» и т.п. лучше звучат в шуточном стишке, чем в обычном. В них нет эмоции. Часто используя их, Вы ставите себя в невыгодное положение – появляется текст наукообразный, но бесчувственный.

Не буду перечислять аналогичные мелочи, при чтении их немало, цепляет. Главное – относитесь с иронией не только к «хуле», но (особенно!) к похвалам.

С уважением,

Фи! Тямнатишша.
Адмирал Тóго почитаем в Японии и вошёл в российскую историю – набив нам мордасы при Цусиме. Как справедливо замечает автор стиха, заменить такого адмирала некем. Вот об этом и нетленка. А вам лишь бы дерябнуть...

Алексей, сбои и ошибки у всех бывают, все бы их ещё и признавали... Я рад, что выбрал этот сайт.

Если дуэлянты не против - лучше продолжить. А Иннокентий пусть пока "ждёт и надеется". :)

         О форме.
         Отмечу, что в классических «европейских» твёрдых формах есть несколько коварных правил, которые проигнорированы на удивление многими, даже опытными, авторами (кстати, и меня осеняло стишками с аналогичными ляпами – теперь жалею).
         Первое – рифмы должны быть достаточно точны, например, рифмовка открытого слога с закрытым была «табу».
         Второе – обязательность альтернанса: со сменой рифмы меняется и её «пол», не могут соседствовать строки с разными рифмами, если обе рифмы – «мужские» или обе – «женские» .
         Третье – в классическом сонете используется только двухсложная стопа, всякие амфибрахии – от лукавого.
         Четвёртое – в классическом сонете рифмы в обоих катренах – одинаковые. Иначе – «нечто сонетообразное».
         Пятое – в классических формах фраза кончается в конце строфы.
         И ещё фенечка: в классическом сонете все строки – и «мужские», и «женские» – имеют одинаковое число стоп. Кое-кто соригинальничал.

         Поскольку в этом туре форма очень существенна, многие, симпатичные по прочим параметрам, стихотворения были мною забракованы.

         Есть ещё одна нехорошесть во многих конкурсных сонетах: в первом катрене рифмовка перекрёстная, во втором – кольцевая. Но таковы и многие сонеты известных авторов 19-20 вв. (начиная с Пушкина…), поэтому к этому придираться не буду – посчитаю более-менее освящённым авторитетом классиков. Есть сонеты итальянский, французский, английский… Почему не назвать этот изврат «русским сонетом»? :)

         Теперь – галопчиком, в основном – о форме:

         1. Аэль Дороро. Грозовые бабочки синквейнов
         Ляпота. Прозвучало красиво. (Симпатичная форма – надо пощупать!)

         2. Дэниел Р. Оливо. Вот как бывает
         Так себе рубаи.

         3. Анастасия Гурман. Пока рассвет разбалтывает день... - триолет
         Структура – нормально.

         4. Кирилл Люков. Monorime
         Бес его знает, насколько это «твёрдая форма»: так и перекрёстную рифмовку можно твёрдой формой назвать. Мне кажется – «нетвёрдая»… Но, уж если писать монорим, желательно рифмы менее «грамматические» использовать, а то – скучновато звучит.

         5. Галка Сороко-Вороно. О поэзии…
         Рифмы в катренах разные. Кроме того, «шедевром-нервы», «забудет-люди» - рифмы из другого времени.  Нет альтернанса в стр. 9-10.

         6. Александр Коковихин. Знаешь, чувство к тебе растёт...
         Шуточные терцины. Не понятно только, где действие происходит: лиргероя «обходит народ» и, одновременно, «хирург замолчал».

         7. Анна Муха (bez_pravil). неверный тэг
         Разное число стоп в сонете.

         8. Екатерина Ладных. Ночь в октябре
         Опять – разные рифмы в катренах. «Берег-дверью», «дверью-октябре». Трёхсложная стопа – не для сонета.

         9. Алекс Фо (Призрак Гуманизма). Воссияние таланта
         «Строчи-излечить», «подкинет-гордыне» – рифмы не для сонета. 8-9 и 11-12 строки – нет альтернанса. Спотыкаюсь на грамматически неоднозначном «червей извилин». «Выльется … взмылен» – разнохарактерные образы (жидкость и конь). Нерусское «не можно»… «Тварец» – описка или туманное словотвАрчество? Алекс, уж Вы-то сами это всё в «Ляпологии» описывали, халтурите?

         10. Никола Важский. Полет кирпича
         «Выжал-книжек» – современно...

         11. Борис Старче. (:постсонет:)
         Как я понял, «постсонет» – это нечто сонетообразное, но с саморазрешёнными «несонетными» рифмами, разным числом стоп в строках и сбоем в альтернансе… Во-во! – тут, в основном, «постсонеты» и присутствуют.  :)

         12. Артём Заболотин. Сонет №8
         В классических формах фраза обычно кончается в конце строфы… И рифмы «досужей-кружев» и «стужа-ужас» «постсонетные»…
         Смысл «безумствуя, где Уже» для меня загадочен.
         Да и Кай, насколько помню, в момент холодного «ничто не нужно» любовью не блистал; сомнительное сравнение.

         13. Сергей Вострецов. Несовершенства
         Слоги: 5+7+5+7+7. ОК. Смысл первой фразы («Несовершенства вплетаются…») – «Ложка дёгтя…», «Паршивая овца…» или? Что намеревались сказануть – угадываю, но, даже если «вечность» считать синонимом «совершенства» (что спорно), чётче прозвучит «сплетаются». В общем, задумано красиво-философски, но не чую изящества, этакой «благородной печали» японских форм.

         14. Алекс Большинский. Незнакомец в зеркале
         По форме – умеренно ОК: очень сумлёваюсь, что японец перенесёт фразу из хокку в хокку.

         15. Светлана Алексеева (Братислава). Рондо несбывшейся надежды
         По форме – ОК.

         16. Дмитрий Баро (NETрезвый БароNET). Ты не можешь считаться моим идеалом…
         «ABaA abAB» – ОК.

         17. Ирина Мельник. Септет
         Довольно странный септет с нерифмованной строкой в терцете. Не помню я таких. Хотя септеты вообще трудно считать твёрдыми формами – общепринятых правил нет, пишут, кто во что горазд.

         18. Даниш Николай. Жизнерадостная песня
         Ну, не предусмотрено в сонете такой лихой игры числом стоп. Даже для баллады – крутовато…

         19. Ёж Лиру. а что ещё сказать мне о любви
         Забавная форма: терцины «с выкрутасами» – как-бы «задом наперёд» построенные. Но – не слишком канонические….

         20. Янушевский Дмитрий. Путь змеи
         Форма – ОК. Но смысл показался запутанным.

         21. Нина Новикова. риторнель - рыдательно-страдательная...)))
         Форма – ОК.

         22. Татьяна Вл Демина. Помню неясно (танка)
         Форма – ОК. А чё?! – злободневно.

         23. Савин Кирилл. Тантал
         «Дерзновенный-согбенных»… Альтернанс…

         24. Азачем Азачемов. Записки секунданта
         Онегинская строфа – рифмовка ОК, но куча сбоев ритма.

         25. Анна Хайль (Логиня). Сонет-александрин
         Забавно. Ляпов нет: английский сонет либеральнее.

         26. M-a Emilia J.A.Gonzalez (Strega). Могу…
         Рифма «знамя-заметь» (+ странное слово «зАметь»). Разрыв предложения между терцетами.

         27. Егор Мирный. Сонет
         А какое имеет отношение к сонету???

         28. Олег Юш. Хокку (сонет)
         Рифмы не сонетные, строки жутко длинны. Нарушен альтернанс (8-9).